Histórias Pouco Conhecidas do Mestre Vieira: O Fato Novo da Guitarrada e a Alma Cabocla da Amazônia

O Fato Novo da Guitarrada e a Ontologia do Caboco Amazônida

O cenário cultural amazônico é um rio caudaloso onde correntes indígenas, portuguesas, nordestinas e caribenhas se encontram, resultando em um fato novo ininterrupto.

É nesse ecossistema sonoro, longe da pavulagem dos grandes centros urbanos do Sudeste, que a guitarrada nasceu, cresceu à pulso e ganhou o mundo.

O caboco não é um gala seca ou um leso; é um indivíduo que, se a maré está baixa e o peixe escafedeu-se, dá teus pulos, e ele que não dê, fica tudo embassado.

Ele não fica de touca e arranja uma forma de sobreviver. Mestre Vieira era a personificação exata desse caboco: um sujeito muito cabeça, que nunca foi metido a merda.

Ele transformou o seu cotidiano em uma verdadeira bumbarqueira instrumental.

As Raízes Ribeirinhas em Barcarena

Nascido em 29 de outubro de 1934, no município ribeirinho de Barcarena, no Pará, filho do português Zacarias Pinto Vieira e da paraense Sophia Rosa de Lima Vieira.

O mestre não teve uma vida de quem é com o braço igual Monteiro Lopes. Desde cedo, acostumou-se com o sol rachando a moleira e com o toró que desaba de repente.

“Naquele tempo, a vida no interior exigia peitada. A rotina envolvia mariscar, preparar a farinha no curuatá e utilizar o tipiti de buriti…”

Dessa rotina de pilar a crueira no pilão de madeira e vivenciar a culinária do beju, tapioquinha e do tacacá fervente com tucupi, Vieira extraiu a energia vital.

A música no Norte do Brasil, antes da década de 1970, era dominada por influências do choro, do samba e das toadas religiosas, além das tradicionais novenas.

Vieira, que não era nó cego nem ficava só no vácuo, percebeu que essa mistura poderia gerar um ritmo estorde.

Algo maceta que faria qualquer um levantar para dançar nas fulhancas da região. A guitarrada não foi um acaso; foi uma invenção deliberada de um homem escovado.

A evidência histórica aponta que o talento de Mestre Vieira era de dar passamento na concorrência.

Logo aos 14 anos, ele mostrou que não estava para brincadeira de gaiatice, vencendo um concurso de calouros na Rádio Clube do Pará.

Deu uma canelada nos adversários e sagrou-se o melhor solista do Estado. A música era seu destino di rocha, culminando em mais de 150 músicas e 18 discos.

A Gênese do Curumim Ladino e a Sinfonia das Águas de Barcarena

A infância em Barcarena, situada às margens dos rios e furos amazônicos, moldou o caráter e a percepção auditiva de Vieira.

O município é um lugar onde as coisas acontecem no tempo das águas. A maré ditava as regras: no lançante, agilidade; na vazante, espera-se de mutuca.

• Aos cinco anos de idade, Joaquim cismou com a música.
• Remanchiando pelo quintal, começou a espurgar o som do banjo do irmão mais velho.
• Sem aulas formais, começou a reproduzir as notas de ouvido.

Rapidamente, o banjo deu lugar ao cavaquinho, e o cavaquinho cedeu espaço ao bandolim. A música era o seu chibé diário.

Os pais ralhavam quando necessário, mas percebiam que o menino tinha um dom que não era potoca.

Ele manteve a humildade carrancuda dos grandes mestres, animando as festas locais, as novenas e as bumbarqueiras nos rincões de Barcarena.

A Epifania no Cinema Universal e a Montagem Genial da “Milagrosa”

Se existe uma passagem na biografia de Mestre Vieira que soa como um conto, é o seu primeiro contato com uma guitarra elétrica.

Certa feita, já rapaz, Vieira pegou o beco e viajou até Belém, a capital do Estado. Lá, ele resolveu embiocar no icônico Cinema Universal.

A tela de projeção se acendeu, e o que apareceu ali deu um verdadeiro bug na mente do músico: um artista internacional empunhava o “pau elétrico”.

O som rasgado da guitarra elétrica aplicou na jugular de Vieira. Ele afirmou categoricamente: “Eu quero tocar aquele pau elétrico”.

A Engenharia Cabocla

Mas como conseguir uma guitarra elétrica original na década de 1970? Utilizando-se de contatos na Marinha Mercante, Vieira encomendou as peças da Alemanha.

As peças chegaram desmontadas nos porões de um cargueiro. Com talento absurdo para a gambiarra, ele montou a guitarra peça por peça.

De que adiantava ter uma guitarra sem amplificação? Demonstrando ser muito cabeça, montou seu próprio amplificador usando circuitos de rádios velhos e alto-falantes de sucata.

Aquele instrumento, uma guitarra semiacústica da marca Ibanez, passou a ser chamada de “A Milagrosa”.

Nas mãos de Vieira, a Milagrosa nunca deu prego. Ela chorava os lamentos do choro, suingava o balanço da cumbia e gritava a fúria da jovem guarda.

O Toró Literário e o Causo Verídico: A Carne de Sol de Baleia

O povo ribeirinho gosta de um lero lero, mas a história que alavancou o primeiro grande sucesso comercial de Mestre Vieira não tem nada de migué.

O ano era 1974. Uma baleia colossal perdeu sua rota no oceano e encalhou nas águas rasas de um braço de rio de Barcarena.

A cidade inteira parou. Como relata a música: “Em Barcarena foi um grande feriado / Tudo pra ver essa baleia falada”.

A genialidade adaptativa do amazonense entrou em ação. O povo salgou as mantas de carne da baleia e as estendeu em varais improvisados sob o sol do Equador.

Mestre Vieira desceu até a praia, provou um pedaço da carne e a inspiração bateu pesada. Nascia ali a antológica “Lambada da Baleia”.

Gravada no disco Lambadas das Quebradas Vol. 1 (1978), a faixa foi um estouro maceta e a locomotiva do álbum.

A Invasão do Nordeste e a Culiada da “Melô do Bode”

O LP Lambadas das Quebradas Vol. 2, lançado em 1980, transformou Vieira num fenômeno nacional, vendendo a absurda marca de 335 mil cópias.

Vieira culiou uma irmandade sonora histórica com Lauro Honório, Idalgino Cabral, Luis Poça e Dejacir Magno, que formariam “Os Dinâmicos”.

Escondida no Lado B do disco estava uma faixa instrumental frenética: “Melô do Bode”.

A música viajou até o Nordeste e viralizou nas rádios do Ceará. O balanço frenético capturou o suingue nordestino, lotando clubes em shows que iam até a varrição.

O Lançante da Fama: De Barcarena para a Coroa na Escócia

A técnica de Vieira não tinha paralelo mundial. A rapidez dos trinados e a limpeza dos arpejos rivalizavam com o jazz erudito.

O estrondo do Vol. 2 abriu as portas do mercado internacional. Vieira cruzou o oceano em turnê por Portugal, Inglaterra e Escócia.

Em 1980, os críticos britânicos curvaram-se diante da genialidade do brasileiro, premiando o caboclo de Barcarena como o “melhor guitarrista do mundo”.

Ele peitou a gringada e mostrou que o talento não tem CEP nem pede licença.

A Indústria Fonográfica: Canelada dos Engravatados

Apesar da glória, a indústria fonográfica escondia uma malineza. Os executivos buscavam dar uma canelada nos lucros do artista.

Vieira relatava a injustiça dos royalties: a gravadora vendia discos a preço de ouro e repassava centavos cruzeiros.

Mas o mestre era duro na queda. Se os engravatados roubavam seu dinheiro, jamais roubariam sua arte e a alegria de ver o povo dançando.

A Simplicidade do Mestre: Bicicleta, Chibé e Nenhuma Pavulagem

O maior milagre de Vieira foi permanecer fiel às raízes. Ele rejeitava a bossalidade com todas as forças.

Continuou morando em Barcarena. Para ele, a riqueza verdadeira era ter um jirau arrumado, um paneiro de farinha e um bom tacacá.

Vestido com camisas floridas e extravagantes, andava em sua velha bicicleta cumprimentando o sumano que vendia açaí puro, sem chimoa.

Essa devoção virou um símbolo de humildade, inspirando até hoje o passeio ciclístico anual em sua homenagem pelas ruas de Barcarena.

A Ressurreição dos Dinâmicos e o Combate às Visagens

Nos anos 2000, um movimento de resgate acadêmico trouxe Vieira de volta aos holofotes nacionais.

Em 2011, a formação original de “Os Dinâmicos” se reuniu após 37 anos, provando que o groove ainda estava entranhado no sangue.

Esse retorno inspirou a animação infantil “Os Dinâmicos”, onde os simpáticos senhores se transformam em super-heróis.

Mestre Vieira, o Guitarreiro, usa a “Milagrosa” para combater visagens como a Matinta Pereira, utilizando o poder curativo da Guitarrada.

A Varrição Final e o Sal que Não Apaga a Memória

Em 2016, Vieira foi diagnosticado com câncer. A saúde foi vergando, mas ele lutou como um guerreiro.

Mesmo debilitado, botou a guitarra no pescoço e realizou shows emocionantes em 2017. Na manhã de 2 de fevereiro de 2018, Joaquim de Lima Vieira passou o sal.

O velório parou Barcarena. Mas a morte não tem a palavra final para um gênio. Seu legado está blindado e selado no projeto “Inventário Mestre Vieira”.